亲爱的小伙伴们大家好，今天小乐来为大家谈谈王者荣耀s15adc铭文(s25铭文)，接下来我们进入正题，请往下看！

1. s25铭文

s25典韦铭文选择

5祸源 5异变 10鹰眼10隐匿

解析

典韦发育前中期由于没有输出装备加成会导致其伤害明显不足，尤其是打肉时会费力，所以选择祸源5异变5，因为异变可以提高典韦前中期的暴击伤害，就算暴击不能触发也可以有稳定的平a伤害和技能伤害。10鹰眼10隐匿则是战坦类英雄常见铭文，对提升续航及坦度增益明显。

s25典韦玩法

典韦推荐分路打野。典韦是后期英雄，中前期以对线发育为主，4级后游走抓人，后期团战时把大招用在追击地方英雄上面，减速后造成伤害。典韦不要与坦克纠缠，否则达不到很好的输出效果，团战时尽量绕后冲进地方后排切脆皮。典韦自身拥有解控技能，但对面控制太多的话，千万不要直接冲进去团战，一直被控就达不到很好的伤害效果。

2. 王者荣耀铭文adc通用

一.adc射手定位：大多数adc没有位移突进或者逃跑技能，建议带闪现，adc主要是高频率的输出和射程优势制造放风筝消耗的优势。

二.红色铭文：红月（5级）——暴击0.5% 1.6%攻击速度，adc射手英雄一般核心属性是攻速和暴击，前期配合减护甲和高频率输出消耗对面血量。

三.绿色铭文：鹰眼（5级）——物理穿透6.4 增加物理攻击0.9，主要是高穿透效果，前期对线非常有优势，本身射手的射程就非常远，一般咋塔下对面也不敢直接突进强杀，注意把控兵线的节奏。

四.蓝色铭文：隐匿（5级）——增加物理攻击1.6 移动速度1%，adc射手最重要的另外一个属性就是减速效果和自身移动速度，只有这两点才能达到速度差，形成粘人放风筝的效果！

五.总加成：物理攻击25 移动速度10% 5%暴击率 64点物理穿透，配合一些攻速装备 吸血装备可以有效的提高线上续航能力！

3. 王者铭文154级

铭文：3无双7祸源10鹰眼5狩猎5夺萃

出装：急速战靴、闪电匕首、无尽战刃、影刃、破军、泣血之刃

之所以这样出装，是因为孙膑的满攻速阈值为154%，而急速战靴、闪电匕首、影刃能够为孙膑分别带来30%、35%、70%的攻速加成，配合孙膑1%/LV的攻速加成刚好能够达到154的满攻速阈值。在大后期孙膑到达满装备之后可以将急速战靴换成破晓或者逐日之弓，进一步提升孙膑的战斗能力。最后一件如果要换复活甲和名刀的话，可以使用泣血之刃替换。大后期的孙膑不太需要鞋子的移速加成，因为孙膑本身每释放一个技能就能够提升自己的移动速度，支援队友和大家能力非常迅速。我更推荐大后期的孙膑将急速战靴换成逐日之弓，逐日之弓的移速加成、射程加成配合孙膑的大招和被动技能能够在团战中有非常亮眼的表现。

召唤师技能：狂暴

4. 铭文155

10狩猎 10鹰眼 9纷争 1祸源

狩猎增加移速与攻速是作为一个打野必不可少的铭文，鹰眼增加物攻与物理穿透，提升攻击力，而纷争则是提供攻击与吸血，提升了裴擒虎的持续作战能力，不至于在打野怪时候续航不持久，最后一个祸源是运气铭文，1.6%的暴击，前期往往一个不经意的暴击，便会帮你扭转战局！

出装讲解

红打野刀 抵抗鞋 末世 暗影战斧 宗师 破军

作为一名物理刺客型打野，红刀打野是不二之选，而抵抗鞋的目的是提升裴擒虎的作战能力，不至于在对敌方c位进行击杀时就被直接控死或者秒掉。裴擒虎的老虎状态的嘶哑以及气功波都是附带一定的百分比伤害，而末世的被动也是附带当前生命8%的伤害，两者相辅相成，进一步提升了裴擒虎的作战能力。暗影战斧则是为了提升物理穿透能力以及自保能力，500生命的增加和15级时候155的物理穿透可以让敌方c位苦不堪言！老虎的特性就是快！狠！准！需要迅速击杀敌方c位然后撤出战场，这两件装备就有这样的效果，使老虎真正称为一只黑虎

5. 王者荣耀铭文149和150区别

没听说过。

　　以下供参考。

　　历代紫砂壶制作名家

　　王友兰 清顺治-康熙年间制陶名艺人。

　　郑宁候 清康熙年间制陶名艺人。

　　华凤翔 清康熙至雍正年间人,善仿古,所制壶精雅而不失古朴风味,兼长紫砂炉均,所制仿汉方壶精美绝佳,多上均釉,巧妙而不纤,工而能朴,款识以方章[荆溪华凤翔制]落之 。

　　陈鸣远 号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等，清康熙年间制陶名师，生卒不详。是时大彬之后的一代名师，长于雕塑装饰，善翻新样，技艺精湛，且作品款识书法雅健，有晋唐之风，所作之品，为文人学士、名臣公卿争相觅取，名孚中外。当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语，他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种，有《天鸡壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等，传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。

　　袁郁龙 清康熙雍正年间制陶名艺人，有《素身扁壶》传世。

　　蒋德林 字万泉。清道光-同治年间制陶名艺人。据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠”。

　　何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人。

　　王东石 清道光-同治年间制陶名艺人。

　　师蠡阁 清同治-光绪年间人，有《刻花折腰扁壶》传世。

　　范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人。

　　文旦 资料不祥

　　古莲子 资料不祥

　　矿成 资料不祥

　　邓奎 字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，与紫砂艺人合作，自己设计监制紫砂壶，自撰铭文，或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”。

　　梅调鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸丰年间人。工书法，在紫砂壶上刻书画，自成一派。

　　潘虔荣 字壶轩，清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。

　　邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人。

　　邵维新 清道光、同治制壶艺人

　　。

　　史维高 清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。

　　杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家。

　　朱坚 字石某(石梅)，清代嘉庆、道光年间人。擅长金石书画，是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人。他的装饰书画格调高雅，金石韵味浓厚，刀法遒劲。

　　赵松亭 曾用名支泉，艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初制壶艺人，实业家。

　　瞿子冶 清·道光、同治年间人

　　陈伯芳 暂无资料

　　朱石梅 暂无资料

　　邵行然 暂无资料

　　范勤芬 清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具，紫赭泥。壶身上部，呈内弧线，形成高颈、小口;下部呈外弧线，形成碗状圜底。半球形小盖，菌钮，一弯流，耳形把。底镌“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口径3.5公分。

　　张春芬 清末民初宜兴紫砂艺人。精於制作花色壶。镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具，以一大藕作壶身，小藕作流，荷梗作把，荷叶作盖，荷花作饰，构思奇巧，塑造工致。底钤“张春芬制”篆书印。通高10.5公分。

　　吴大澄 在晚清的紫砂壶史中，吴大澄聘黄玉麟及其他人，为其做壶，史料中常提起，较为可信。但像《阳羡砂壶考》云∶「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……，考甲午年清卿任台湾巡抚……。」今人仍引用∶「此壶制於甲午(1894)年，正当吴大澄任台湾巡抚，师败於日本之年，或如张虹谓，「纪之以寄概」。(见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编，页149，三联书店有限公司出版，1992，香港)可信程度就不那麽大了。 关於吴大澄事迹，国内有多种书籍刊载，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书，惜至今未能读到。至於吴大澄有没有做过台湾巡抚，我所见到的一些资料，均未提到。至於吴大澄何时参与紫砂壶事，聘黄玉麟及其他人为其做壶，可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案。 吴大澄(1835-1902)，江苏吴县人。初名大淳(以避清同治帝穆宗载淳讳改今名)，字止敬，又字清卿，号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士，晚号愙斋，室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八虎符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬(堂)、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节虎符馆(又称龙节虎符之馆，刻有印章)、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。同治初客泸，入萍花社书画会。少从陈硕甫学篆书，中年后又参加古籀文，益精工。为着名金石考古家、文字学家。(见《中国美术家人名辞典》俞剑华编，页276，上海人民美术出版社，1981，《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着，页349，浙江古籍出版社，1993，《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着，页1195，中华书局，1996。)

　　汪淮 字小海,一字禺义,清乾隆至嘉庆年间人,能书善诗,所制茗壶精雅浑厚,书法端正,传器稀少

　　杨继光 清雍正至乾隆年间人,所制壶以宫廷风格为装饰手法,善制宫廷御器,泥料配合恰当,以用色称许,工艺精巧,传器稀少 。

　　江案卿 清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂名匠,

　　金士恒 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

　　许龙文 清雍正时制陶名艺人。

　　陈汉文 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

　　范章恩 字迪恩，清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

　　惠逸公 清乾隆时制陶名艺人，所制壶的形式大小、厚薄等可与惠孟臣相伯仲，世称“二惠”。膺品亦多。

　　潘大和 清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。

　　陈鸿寿 字子恭，号曼生，1768-1822，原籍浙江钱塘。擅长砂壶设计，书画，是著名的“西冷八家”之一。嘉庆六年(1801年)任何淮安同知。诗、文、书、画、皆以资胜。为溧阳知县时，公余时辨别砂质，创制砂壶新样，设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹，邵二泉等制造，然后由陈曼生及其幕客江听香，高爽泉，郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰，世称“曼生壶”。造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻铭文篆、隶、行皆有，篆刻追踪秦汉。曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，且有“彭年”二字小章，现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。

　　范庄农家 有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世。

　　味清老人 有《松杆笔筒》传世。

　　壶痴 有《加彩印包壶》传世。

　　元茂 有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世。

　　许伯俊 有《直身提梁大方壶》传世。

　　继长 有《汉方壶》传世。

　　徐飞龙 有《汉方壶》传世。

　　汉珍 有《粉彩山水竹节壶》传世。

　　王南林 有《素身圆清壶》传世。

　　阳友兰 有《铭刻钟形环带壶》传世。

　　杨履乾 有《坭绘山水圆壶》传世。

　　邵盘珍 有《鼓腹孟臣小壶》传世。

　　萼圃 有《折腰孟臣壶》传世。

　　杨彭年 字式泉，号大鹏。清嘉庆年间制砂壶名艺人。生卒不详。荆溪人，一说浙江桐乡人，弟宝年、妹凤年，均为当时制壶名艺人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品，当时常为溧阳知县陈鸿寿制作《曼生壶》，历来为鉴赏家所珍爱，现有《钟式壶》藏于上海博物馆。

　　杨凤年 清嘉庆年间制壶名艺人，荆溪人，一说浙江桐乡人，杨彭年之妹。构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人，传世作品较多，所制《风卷葵壶》造型典雅，制作工巧，用名贵的天青泥制成，紫檀色中微泛蓝，精美内含，温润如玉。《竹段壶》呈紫色，沉着稳重，壶体为毛竹段形，嘴、盖、把，均以竹枝、竹叶装饰，比例匀称，疏密合度，工艺精巧，为壶中佳品，现藏于宜兴陶瓷博物馆。

　　卢占延 号木道老人，为民国初陶人，出生于福建永安。解放后被国家评为特级手拉壶大师，在朱泥器中享有极高声望！据云裘桂林、张德海等曾在他门下学艺！

　　瞿应绍 字子治，号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号茶公，嘉庆至道光年间人，尤好篆刻。

　　葛子厚 清嘉庆时制陶名艺人。有《梨形孟臣壶》传世。

　　杨宝年 葆年，字公寿。清嘉庆-道光年间制陶名艺人。

　　邵大赦 亦名赦大。清道光时制陶名艺人。

　　吴玉亭 字竹溪。清道光年间制陶名艺人。

　　邵景南 号留佩主人。清道光年间制陶名艺人。

　　申锡 字子胎，清道光-咸丰年间制陶名艺人。善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。

　　蒋德林 字万泉。清道光-同治年间制陶名艺人。据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠”。

　　何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人。

　　王东石 清道光-同治年间制陶名艺人。

　　师蠡阁 清同治-光绪年间人，有《刻花折腰扁壶》传世。

　　范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人。

　　文旦 资料不祥

　　古莲子 资料不祥

　　矿成 资料不祥

　　邓奎 字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，与紫砂艺人合作，自己设计监制紫砂壶，自撰铭文，或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”。

　　梅调鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸丰年间人。工书法，在紫砂壶上刻书画，自成一派。

　　潘虔荣 字壶轩，清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。

　　邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人。

　　邵维新 清道光、同治制壶艺人。

　　史维高 清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。

　　杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家。

　　朱坚 字石某（石梅），清代嘉庆、道光年间人。擅长金石书画，是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人。他的装饰书画格调高雅，金石韵味浓厚，刀法遒劲。

　　赵松亭 曾用名支泉，艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初制壶艺人，实业家。

　　瞿子冶 清·道光、同治年间人

　　陈伯芳 暂无资料

　　朱石梅 暂无资料

　　邵行然 暂无资料

　　范勤芬 清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具，紫赭泥。壶身上部，呈内弧线，形成高颈、小口；下部呈外弧线，形成碗状圜底。半球形小盖，菌钮，一弯流，耳形把。底镌“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口径3.5公分。

　　张春芬 清末民初宜兴紫砂艺人。精於制作花色壶。镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具，以一大藕作壶身，小藕作流，荷梗作把，荷叶作盖，荷花作饰，构思奇巧，塑造工致。底钤“张春芬制”篆书印。通高10.5公分。

　　吴大澄 在晚清的紫砂壶史中，吴大澄聘黄玉麟及其他人，为其做壶，史料中常提起，较为可信。但像《阳羡砂壶考》云∶「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……，考甲午年清卿任台湾巡抚……。」今人仍引用∶「此壶制於甲午（1894）年，正当吴大澄任台湾巡抚，师败於日本之年，或如张虹谓，「纪之以寄概」。（见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编，页149，三联书店有限公司出版，1992，香港）可信程度就不那麽大了。 关於吴大澄事迹，国内有多种书籍刊载，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书，惜至今未能读到。至於吴大澄有没有做过台湾巡抚，我所见到的一些资料，均未提到。至於吴大澄何时参与紫砂壶事，聘黄玉麟及其他人为其做壶，可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案。 吴大澄（1835-1902），江苏吴县人。初名大淳（以避清同治帝穆宗载淳讳改今名），字止敬，又字清卿，号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士，晚号愙斋，室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八虎符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬（堂）、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节虎符馆（又称龙节虎符之馆，刻有印章）、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。同治初客泸，入萍花社书画会。少从陈硕甫学篆书，中年后又参加古籀文，益精工。为着名金石考古家、文字学家。（见《中国美术家人名辞典》俞剑华编，页276，上海人民美术出版社，1981，《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着，页349，浙江古籍出版社，1993，《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着，页1195，中华书局，1996。）

　　汪淮 字小海,一字禺义,清乾隆至嘉庆年间人,能书善诗,所制茗壶精雅浑厚,书法端正,传器稀少

　　杨继光 清雍正至乾隆年间人,所制壶以宫廷风格为装饰手法,善制宫廷御器,泥料配合恰当,以用色称许,工艺精巧,传器稀少 。

　　江案卿 清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂名匠,所传壶器不多,一[牛辄?表现出淳朴农家的喜悦,工艺成熟,以一[案卿]方章为款识 。

　　黄彭年 1823-1889）一作（1823-1890）字子寿，贵州贵筑（今贵阳）人。清代道光二十七年（1847）进士，官江苏布政使，一说为湖北布政使。生平以整饬风纪，扶植士类为己任，尝掌教保定莲池书院，成就大众。父辅辰，亦道光进士，官至凤邠道。子国瑾，官翰林院编修。世传家学，代有藏书。彭年好绘事，工花卉。嗜茗饮，尝定制宜兴砂壶。蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持，底钤“彭年”二字篆书方印，盖内钤“子寿”二字隶书小长方印。彭年纂修《畿辅通志》，有《陶楼集》。卒年六十七，一作六十八。

　　周永福 清道光至同治年间人,善学大亨手法,但无可拟似,所制壶多方圆类,传器一[白泥扁壶],此壶工细工整,盖内一[永福]印章,亦善制鹅蛋形壶。

　　蒋祯祥 清同治至民国初年间人,为当时紫砂陶艺家,善制花果类壶,以菊瓣壶型居优,於壶底瓣周围提字为落款,其中以红泥壶较多,工艺技巧细腻,巧妙的塑造出壶的美,然其传器少,如一[菊瓣壶],底题诗并落祯祥。

　　吴月亭 暂无资料

　　谦六 谦六，书册查无此人，但其制潘壶颇佳。曾见一器，其款识为阴文楷书「谦六」无边印，制器胎身光洁土釉甚佳，胎身掺粗黄熟料。器身稍稍重一些，但顺手。

　　王东石 清道光至同治年间人,制壶善仿古,刻工精细,制壶监刻铭,技艺之巧,匠心独具,当时文人雅士善与其配合制壶,所传壶器多且精,如一[东坡提梁壶],型式艺全,设计的恰到好处,壶身由山民刻铭!

　　陈介溪 清康熙至雍正年间人,传善仿古,尤以盖工称绝,史未见其传器 。

　　圣和 姓邵，系清乾隆时期的制壶好手，尝见一持朱泥小壶，盖内同刻「圣和」阴文楷字，底钤「大清乾隆年制」。拙着《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶，底款：榴山，盖款：圣和。此壶式度甚佳，惜出土时壶盖已碎为两瓣。全器纯以打身筒成形，壶身微皱绵密，正所谓「无皱不朱」。底款镌有「榴山」，盖款「圣和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀处尤其精采，刀刀精严，却又笔意延绵，诚为朱泥款识中，难得一见的佳作。若依朱泥壶落款惯例研判：壶底的榴山者，应该是订烧的文人或显贵。

　　潘仕成 据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德会，为清道光广东番禺人。潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定，且惯於将印款落於盖沿之上，壶底及他处反而不落款。所用印款均为阳文篆 字「潘」字印。由於潘氏声名远播，世人乃将此一形制称为「潘壶」，且落款方式大抵遵循前例，偶有见楷书无印边者，或以铁刃阴刻者，亦有将陶人名印钤於盖内者。潘壶的形制发展至今，大体可分为三种，壶腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」；器身高，近梨形者，是为「高潘」。潘壶一般为闽南人家泡工夫茶用，但据当地乡人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏为荣，在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。所以多要求为宜兴潘壶，绝少用土产的汕头壶。通常这种随嫁的潘壶并不一定用作泡茶，也有置於梳妆台装发油之用，且女主人百年之后，多作为陪葬

　　物，以示对娘家养育的感念之意。

　　陈光明 清道光至民国初年间人,字润贤,自幼侨居宜兴蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果类小品杂项居多,如豆,核桃及柿子等等,制作细巧玲珑,几可乱真,色形优异,美妙绝伦,而所制壶器至今流传甚少,以一[三办菱形壶]为例,该壶泥粗紫砂,工整化一,壶底一陈光明章,[光明]小印。

　　邵基祖 清雍正至乾隆年间人,传其制壶精雅,体坚质净称着,亦以粉彩技术称长。

　　思亭 姓陆，为清初陶人，生卒不见史载。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。

　　邵陆大 清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具，邵陆大制壶，于右任书。淡紫泥，制作周正，工整质朴，壶身镌∶「汉文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口径6.6公分。《宜兴紫砂》一书有着录。

　　方曾三 清顺治至雍正年间人,所制壶古朴浑成,敦雅绝妙,坚致不俗,以光货居多,所传壶器罕少,如一[矮四方壶],该壶四方端正,坚瘦工整,底为方氏篆字落款,书法有晋唐风格,此人之壶极为罕见,土胎之风化及颗粒变化相当严重,罕见。

　　张怀仁 清雍正至乾隆年间人,传家贫以制壶为业！

　　裘桂林 朱泥壶的制壶大师，代表作品有《俘虏》《真身》，所制之壶,无不精美，曾在卢占延（见上）门下学艺！

　　张德海 福建制壶名家，代表作品有《六柏》，与裘桂林是同们师兄弟！

　　柏原 未见史载，尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵，观其传器风格，应系清初制器好手。所见传器形制多变，风格敦古朴厚，所刻款文亦多雅致。署款格式有先钤椭圆小章「荆溪」

　　於右上首，左下方钤「柏原」篆字阳文方章（如此器）；亦有於壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阳文篆印者；亦有钤「柏原」篆字长印於诗文右上首者；亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者。传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥为夥。拙着《荆溪紫砂器》收有修五款朱泥壶，底款∶雪松轩玩 柏原，墙款∶修五。柏原制器，常见不拘泥於传统古式的形制，常有令人意料之外的惊喜。此器底镌「雪松轩玩 柏原」，墙款为「修五」，款书闲雅，刀工简洁流畅，散发着浓冽的文人气息。

　　汪生义 汪生义是老辈制壶高手。据云，吴云根、朱可心曾在他门下学艺。

6. 王者荣耀铭文150是什么意思

因为没有获得。王者铭文是需要先获得才可以达到150级的。没有达到要求的话就没有这个效果。实战玩家可以根据情况来调整。

7. 王者荣耀2020ad通用铭文

铭文推荐：3个无双，7个祸源、10个隐匿、10个鹰眼

推荐出装一：疾跑鞋或者攻速鞋，逐日之弓，无尽，破晓，黑切，然后补出宗师，最后把鞋子换成破军

这套出装不仅让嫦娥拥有一定的技能冷却，可以更快释放，而且暴击出装配合纯输出装也能达到输出最大化

8. 王者荣耀s25铭文

9异变1祸源，10鹰眼，7隐匿3狩猎。

李信作为巅峰赛出场率仅次于橘子的战士，拥有高额伤害并且长得又帅，手长所以被喻为真正の法师，唯一美中不足的一点是缺控制

　　李信的减CD被动可以帮助其拥有比别人更快速的清线优势，可以抢到线权去支援

　　打团的连招释放顺序，蹲草：32a1a，正面团：第一种：2a132a，第二种：3a2a1a

　　这版本塔下血包回血增加和河蟹更靠近上塔，李信可以更大几率抢到河蟹，然后平安到四级

　　李信在有强化普攻的情况下接下一个技能时要稍微等个零点几秒，不然强化普攻会丢失

　　玩李信最重要的是蹲草！蹲草！蹲草！(重要的事情说三遍)

　　团战思路：能杀后排尽量杀后排，一闪很关键，后期大招刮到c位了他基本就残了，一闪接2直接收割，摸不到后排压前排血线也可以，总之如果其他技能命中率高，团战能放两个大招

　　个人建议最好的上分搭档是：[，鬼谷子，张良，李信，]，张良鬼谷子这两个抓人gank能力和控制能力极强，配合李信的高额伤害快速击杀

9. 王者荣耀铭文155

1、铭文推荐

调和、怜悯、梦魇

2、出装推荐

3、技能升级数值对比

一技能：两段伤害，每段为180/220/260/300/340/380( 57%法术加成)

二技能：三段伤害，每段为140/155/170/185/200/215( 24%法术加成)，每次升级均能减少蓝耗。

一技能初始CD为5秒，二技能为10秒，前4级主一技能更易于快速清线及补刀，貂蝉的强度需要经济支撑，而补刀能获得额外50%金币，补刀跟抢人头一样，小兵最后一刀得是自己打的才有额外金币。补刀的技巧是在设置中打开“显示目标信息”，可先看自己打小兵的伤害值为多少，再看小兵的血量剩余多少，以此判断补刀时机。

10. 王者荣耀所有通用铭文搭配2019年10月

9狩猎 1隐匿 10鹰眼 10异变（战士百穿）

俗称百穿，只是跟其他告诉你百穿不同的一点是，我这里9个狩猎是为了有9%的攻速，配备上1隐匿是10%移速，既不影响移速同时又能将多余的1%转化为物理攻击，那么为什么不直接10狩猎来搭配10%攻速呢？主要原因是因为大多数适用这套铭文的英雄攻速阈值基本是8.2%、9.2%和10.2%，更巧的是8.2%攻速挡位的英雄大多数刚好是技能型战士，而9.2%和10.2%刚好都是刺客，因此我们用这套铭文来搭配8.2%的战士，用另外一套百穿给刺客。那么，什么英雄可以适用这套铭文，可以说除了极少战士以外绝大多数战士都可以适用，分别是：曹操，关羽，铠，狂铁，哪吒，亚瑟，杨戬，曜，赵云，钟无艳，元歌，镜，达摩，宫本武藏、光信。还有百里守约，百里守约不能暴击，主要攻击手段也是23技能，因此穿透会让前期的守约伤害客观，也有人喜欢攻速平A百里，多出的暴击会自动转化为攻击，个人建议，技能准的百里用百穿，不准的用攻速平A弥补自己技拙。