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《哪吒2》角色设计申威透露：四大龙王设计参考了故宫中的龙图案

### 《哪吒之魔童闹海》：特效与角色设计的飞跃

饺子执导的动画电影《哪吒之魔童闹海》自大年初一公映以来，票房和口碑一路飙升，并有望最终超越《长津湖》57.75亿元的票房，成为中国影史新的票房冠军。相比《哪吒之魔童降世》，《哪吒2》不仅在特效和世界观设定上有了显著提升，片中的角色数量也大幅增加，尤其是四大龙王的亮相，更是让人眼前一亮。近日，该片的角色设计师申威接受了北京日报客户端记者的专访，透露了许多不为人知的幕后制作故事。

#### 角色设计的挑战与创新

今年38岁的申威毕业于中国传媒大学动画系，毕业后一直从事动画角色设计工作。虽然他参与过许多作品，但像《哪吒》这样体量的动画巨制还是第一次。由于《哪吒之魔童降世》的巨大成功，观众对新作《哪吒2》寄予厚望，这也给申威带来了不小的压力。“我的主要工作是角色前期的概念设计，导演把这个角色想出来后，我负责把它呈现在画面上。有了第一部的基础，新作对我来说压力非常大，因为我想把《哪吒2》做得更好，不辜负观众们的期待。”

#### 四大龙王的设计灵感

在《哪吒1》的彩蛋中，观众已经见识了四大龙王的龙形。到了《哪吒2》中，他们的人形也开始现身。申威表示，在设计四大龙王的形象时，首先要考虑的是他们作为一个群体的统一性，同时又要体现各自的特点。为此，申威从“金木水火土”中汲取灵感，用颜色来区分每个龙王，并根据他们的特点设计体型。“有的龙身体粗壮一些，适合担任战士；而女龙王敖闰则纤细一些，更适合女性角色。”申威解释道。

为了确保设计的是一条中国的龙，申威和他的团队查阅了大量传统龙的纹样，包括雕塑和故宫里的龙图样。在此基础上，他们加入了一些现代元素，使龙的形象更加新颖。“我们还参考了现实中的一些生物如恐龙和蜥蜴的结构特征，让片中的龙看起来更加立体真实。”

#### 美与丑的相对性

当初《哪吒之魔童降世》上映时，有些观众觉得哪吒的形象有点丑。但在申威看来，美和丑是相对的。“丑并不是字面意义上的丑，而是通过放大角色的某些特点，使其更异于我们平常见到的形象，加深观众的感受。”他认为，同样，哪吒的可爱是通过表演塑造的，“让他的形象和他的表演完成统一，统一后，他的形象立住了，大家自然就不会感到突兀。”

#### 角色功能决定形象设计

在《哪吒2》中，除了太乙真人和海夜叉一如既往地搞笑外，片中的土拨鼠们也提供了不少笑料。申威说，饺子导演特别擅长讲喜剧故事，有些角色用表演来承担喜剧部分，有些则用台词制造喜感。比如申公豹说话口吃，就是用台词来表达的；而太乙真人和土拨鼠则更多依赖肢体语言来搞笑。

因此，在设计角色时，申威会首先考虑角色的身体结构和夸张度。“像敖光这样的帅哥，不太适合做喜剧担当，但太乙真人就不一样，我们把他设计得夸张后，观众看起来就比较有代入感，让人感受到他是一个很有趣的人。”

#### 挑战与创新：北海龙王敖顺

四大龙王中，最有挑战性的角色是北海龙王敖顺。“他有点像电脑游戏中的刺客，动作轻盈敏捷，但却很阴险狡诈。”申威表示，设计中最难的一点是他全身的盔甲都是由利刃组成，在打斗时，这些利刃会拆解和拼合。“我们在设计时还要考虑他在打斗时做出的一些反关节甚至是无关节的动作，让观众感到非常炫酷。”申威透露，这个角色的设计经过了长时间的揣摩，甚至在淘宝上寻找灵感。最终的呈现效果让申威非常满意，“虽然他在片中不是一个最重要的反派，但他的性格非常有特点，我很喜欢这个角色。”

#### 饺子导演的指导与合作

与饺子导演合作，申威印象最深刻的是他对每个角色的定位和要求都非常明确和清晰。“当我们设计时找不到感觉，他会通过视频给我们指导，甚至当面给我们表演。”申威回忆，此前在设计太乙真人和申公豹的表情时，自己始终找不到导演想要的感觉，“他就会化身演员，直接把这个角色的戏活灵活现地演出来，这对我的创作启发很大。这意味着他对这个角色已经有非常清晰的概念，不然就表达不出来，这也是他的过人之处。”

#### 对动画角色设计的热爱

从事动画角色设计多年，申威依然对这份工作充满激情。“我喜欢创造的感觉，作家只能用文字来呈现，而美术工作者却可以把人物和故事直接呈现在纸上，这是让我一直沉迷其中的最大理由，也是吸引我一直坚持下来的动力。”申威激动地说。

来源：北京日报客户端

记者：王金跃

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